雕塑制作是造型藝術(shù)中與材料直接相關(guān)的一門(mén)藝術(shù)，雖然材料只是一種媒介，但在雕塑的審美中，材料占有重要的位置，沒(méi)有它，美就沒(méi)有形象性、具體性和直觀性，就不能作用于人的感觀而成為審美對(duì)象。
由于園林景觀制作形象的呈現(xiàn)是借助物質(zhì)材料而呈現(xiàn)的，材料本身的表面肌理也構(gòu)成了形象呈現(xiàn)的一個(gè)方面，使得與觸覺(jué)相聯(lián)系的質(zhì)感具有了審美的意義。但另一方面，在傳統(tǒng)雕塑中，材料本身質(zhì)地與雕塑作品二者的審美結(jié)果不一定成正比的。一件大理石的作品或許是失敗的，一件泥制的作品可能是杰出的。雕塑作品的審美就其本質(zhì)而言，是有和物質(zhì)材料不同的特征，它不能歸結(jié)為物質(zhì)的特征和屬性。一件作品的泥稿、石膏、鑄銅三個(gè)形式，其審美價(jià)值應(yīng)該在澆銅之前已經(jīng)存在。
雕塑材料的使用在不同的時(shí)代、不同的社會(huì)觀念下，在使用的種類(lèi)、范圍和方法上也都不同的表現(xiàn)。對(duì)雕塑創(chuàng)作在不同時(shí)期、不同的思維方式下材料的使用方式的研究，可以幫助我們站在歷史和理論的高度進(jìn)行思維性判斷和分析，可以讓我們有更清晰的認(rèn)識(shí)和更全面的判斷，對(duì)雕塑創(chuàng)作提供一些有意義的啟示。
雕塑制作常用且廉價(jià)的主材是泥，與雕塑家親近的也是泥，它具有可塑性強(qiáng)，改動(dòng)方便，保存難度小，溫度適應(yīng)范圍大，造價(jià)低等優(yōu)點(diǎn)。從小稿子到大型雕塑，都是用泥塑造原型。
但不是所有的泥都可以作雕塑的。它必須是粘性強(qiáng)、質(zhì)地細(xì)的泥土。目前我國(guó)常用的泥有：黃泥土，產(chǎn)于山丘地，土質(zhì)較細(xì)，粘性強(qiáng);青灰土，產(chǎn)于我國(guó)江南一帶，粘合性強(qiáng)于黃泥，且土質(zhì)細(xì);土紅色泥，土質(zhì)細(xì)，粘性好，收縮小，是雕塑的理想用土;陶土，顆粒均勻，粘性強(qiáng)，土質(zhì)細(xì)，但收縮性較大。這些泥使用前應(yīng)經(jīng)過(guò)多次攪拌，其使用效果才會(huì)更好。
除了用泥做園林景觀雕塑外，還有用油泥、面、糖等材料來(lái)做雕塑的，面粉和糖在民間運(yùn)用較多，而油泥也常常為雕塑家所用。油泥是一種人工制造的合成材料，它由廢橡膠、蠟、植物油或機(jī)油、滑石粉等材料熔制而成，具有粘性強(qiáng)、不易干裂的特點(diǎn)，但受溫度影響大，價(jià)格高，量少，所以一般雕塑廠(chǎng)家常用它做小稿子或尺寸較小的作品。
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